Babilonia

Taller de Teatro de la UNLP

FUNCIONES

BABILONIA-SEGUNDA TEMPORADA

MAYO

FUNCIÓN A BENEFICIO del Hogar “LOS HERMANOS” 

                                                      Jueves 12 a las 21hs.

Calle 10  Nº 1076 entre 54 y 55, La Plata

Entrada $ 25  Organiza la Asociación Bancaria Seccional La Plata. Consultas: 

                                             4232283 (Teatro UNLP) y 155420458/154190005 (Asociación  Bancaria)

Y como siempre los sábados 

21:00 hs.

Calle 10  Nº 1076 entre 54 y 55, La Plata

Reservas al (0221) 4232283

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David Viñas, un criterio de lectura

Viñas, David – Grotesco, inmigración y fracaso: Armando Discépolo – Ed. Corregidor, Bs.As., 1973 / Revista del Encuentro, Villa Regina (Río Negro), Diciembre 1974

En Babilonia (1925), las posibilidades de dilatación llegan al máximo: Porque si grotescos son todos los personajes, la generalización de ese tono se cataliza todavía más a causa del arrinconamiento subterráneo donde “lo grupal obrero” se ha desplazado hasta deformarse en “grupos de criados”.

Bien visto, se trata de una “subterránea fábrica de sirvientes” donde la deformación se comprueba –y congela- bajo la mirada de los patrones: Vistos desde arriba, aparecen fatigados, humillados y deformados como nunca; la óptica amo-criado distorsiona no sólo la referencia platea-escenario, sino que la ambivalencia risa-llanto (desplazada del interior del protagonista a la pareja primero, después al grupo) aquí se espacializa entre el arriba festival de los patrones y el abajo sometido de los sirvientes.

Por eso, ya es posible formularlo: Todo el universo del sainete se ha tornado grotesco; el patio inicial, fracturado y arqueado sobre sí, es “gruta” y en la dimensión de Babilonia el grotesco se da definitivamente como “infierno” del sainete.

Y en esta acentuación “infernal” radica, precisamente, la condensación de los componentes y tensiones de “interiorización” que caracterizan el pasaje de uno a otro término.

Las causas positivas del naturalismo se han desmaterializado en “clima”, de manera que los condicionamientos lineales se tornan totales, volumétricos: ya nadie tiene “aliento a borracho”, sino que se sienten “abrumados” por esa temperatura general que los impregna y sofoca.

Y para recuperar el circuito histórico: si “La Bolsa” mezclada, apretada, ansiosa y deformada –entendida como metáfora mayor de la coyuntura- se ha transformado en “bolsa de gatos”, la animalización inherente se densifica, de esta manera, en su máxima proporción preanunciando 1930. Es lo que va de la primera fisura del proceso liberal a su mayor conjuro.

El mito de “hacer l’América” se ha convertido en “la realidad de la dependencia”.

Discépolo por Pellettieri


Cien años de teatro argentino –Del Moreira a Teatro Abierto-

Editorial Galerna /IITCTL, Bs.As., 1990

El propio Armando Discépolo narró así lo que llamó su entrada al teatro nacional:

“Era el mes de setiembre de 1910. una tarde aparecí con mis papeles debajo del brazo, por la secretaría del Teatro Buenos Aires, donde en ese entonces trabajaba Pablo Podestá, y pregunté por él. Alguien me indicó una salita y me dispuse a pasar a ella con la intención de esperar al recordado actor nuestro. Cuando me disponía a trasponer el umbral, tuve una impresión inesperada: Pablo Podestá estaba allí leyendo un libro. Un poco desconcertado, me atreví a decirle: -Quiero hablar con usted-. Y él, huraño, como casi siempre, me contestó tuteándome (yo no lo conocía): -¿Qué querés chino?-. –Traigo esta obra para leérsela-, respondí yo. -¿Es buena?-, preguntó otra vez él. –Y, no sé, yo he hecho lo que he podido-, fue mi contestación. Podestá me miró de arriba abajo, quedó un rato en silencio y luego me dijo: -¿Cuándo me la querés leer?-. Viendo que la cosa marchaba, yo cobré coraje y, sobre la pregunta, contesté rápido y tuteándolo a mi vez: -Cuando vos quieras-. –Bien-, dijo el actor, -mañana te espero en mi casa en Banfield-. Al día siguiente, cuando comenzaba la lectura del tercer acto Pablo me dijo -¡Está bien! Mañana leemos a la Compañía y estrenamos enseguida-.” (Staiff, 1965)

De esta manera, con el estreno de Entre el hierro, el joven Discépolo, a los 23 años, entraba al laberíntico campo intelectual correspondiente al teatro porteño, regido como nunca por las “necesidades del mercado” y por el capocómico que iniciaba su momento de apogeo.

Esta anécdota parece mostrar la facilidad y la benevolencia con que el ambiente acogió al autor en su seno. Sin embargo, la trayectoria de Discépolo es la viva imagen de alguien que debió luchar sostenidamente para ser aceptado por las instituciones mediadoras de ese campo intelectual –la crítica, el patronazgo de los dueños de sala, etc.-. en el cual ocupó muchas veces una posición marginal –cuando escribió sainetes-, dentro de la especial marginalidad que siempre le cupo al hombre de teatro en nuestro medio intelectual.

Ficha Técnica

“BABILONIA” (una hora entre criados)

Original de Armando Discépolo

Elenco:

Cavalier Esteban…. Gustavo Sala Espiell

Señora Emilia….Sonia Simó

Emma…. Morena Pérez

Victor….Adrián Di Pietro

Piccione….Horacio Martínez

Carlota….Alicia Julianez

Isabel….Laura Otero

José….Oscar Molinari

Lola….Laura Lago

Eustaquio….Ignacio Ardaiz

Alcibíades….Oscar Sierra

China….Mónica Wlasiuk

Otto…. Omar Gioiosa

Secundino….Ricardo Berenguer

Cacerola….Ariel Perera

Equipo Técnico: Eliana Pires, Coni Pires, Alina Gómez, Aníbal Giordano, Franco Marful, Valentín Aloé, Ciro Beltrán, Alejandro Piro, Pablo Pawlowicz, Juanse Gianella, Norberto Ramón Enrrique, Enzo Pacho

Fotos:Tomás Basilici, Basilio Pawlowicz, Oscar Sierra

Vestuario: Fernanda Puigmarti

Asistentes de Dirección: Maricel Beltrán, Mariela Mirc y Jorge Romero

Iluminación y musicalización: Luis Viola

Escenografía: Quique Cáceres

Dirección: Norberto Barruti

Producción:
Taller de Teatro UNLP (Stria. Ext.Univ.-Dcción.Gral.de Arte y Cultura)

Asociación Amigos del Taller de Teatro de la Universidad Nacional de La Plata –Para el Querido Público

Biblioteca Teatral de La Plata “Alberto Mediza”

Taller de Teatro UNLP

Taller de Teatro de la Universidad Nacional de La Plata

Fundado en 1986

Universidad Nacional de La Plata – Secretaría de Extensión Universitaria – Dirección de Cultura

Calle 10 Nº 1076 entre 54 y 55 – (1900) La Plata

Telefax: 423-2283

Correo Electrónico: taller.teatro.unlp@gmail.com / teatro@isis.unlp.edu.ar

Lo fundan el 5 de mayo de 1986 Marcelo Rastelli (entonces Secretario de Extensión) y Norberto Barruti.

Supone, en principio, un tipo de organización vital y afín a la creación artística y a la investigación en el campo de la estética y de las formas populares del teatro argentino.

Se resuelve como experimental, en la producción de espectáculos propios destinados al público en general y también en la prestación de servicios y asesoramiento a otros grupos del espectro artístico local, provincial, nacional e internacional.

Por la actividad realizada en estos 15 años recibe el Premio Pepino el 88 de Oro 2001.

La tarea de extensión que realiza este Taller está íntegramente compartida con la comunidad y procura desarrollar en todos y cada uno de sus integrantes un sentido de libertad en el arte como fin inalienable a la hora del trabajo, las decisiones y la convivencia cotidiana.

Se propone a su vez, hacer un aprovechamiento efectivo de los contenidos, habilidades y actitudes que la Universidad como centro creativo y de investigación puede brindar y de esa manera, sumar a la problemática teatral, materiales que deriven de áreas científicas, filosóficas y humanísticas.

Los espectáculos presentados en los últimos años son: El Proceso de Franz Kafka en adaptación del poeta uruguayo Alberto Mediza (50 actores en escena, 5 años en cartel, 20.000 espectadores), El Dictamundo de Juan Carlos Tealdi (resultado de una investigación sobre el género ”novelas de dictador latinoamericano”), Si muero, dejad el balcón abierto, Espectáculo homenaje a Federico García Lorca con guión de Juan Carlos Tealdi, La Cocina de Arnold Wesker (30 actores en escena, 4 años consecutivos en cartel), A los Muchachos (Tragicomedia en 1 acto) de Maricel Beltrán y Adriana Crespi (en cartel y en gira; superó las 200 representaciones y se presentó en los Festivales Internacionales de Trujillo –Perú-, La Habana –Cuba-, Baradero y Eldorado –Argentina-, en la Semana Argentina en Brest –Francia- y en la Casa Argentina en París; Feria Internacional del Libro, Santiago de Chile); El Conventillo de la Paloma, sainete original de Alberto Vacarezza con destacados actores platenses de trayectoria local y nacional; El Organito, un grotesco de los Hermanos Discépolo; Informe para una Academia de Franz Kafka; Babilonia (una hora entre criados) de Armando Discépolo (actualmente en cartel); todos los espectáculos bajo la dirección de Norberto Barruti.

También realizó co-producciones: Gurka (un frío como el agua seco) de Vicente Zito Lema con el Teatro de la Luna Llena; El Clásico Binomio de Bruza y Ricci con la Compañía de Teatro Sur; La Nona con el Teatro T.A.F.S. de la ciudad de Rojas; entre otras; Informe para una Academia de Franz Kafka con la Organización Teatral El Negro Olmedo (Mercedes – BA).

Conjuntamente con la Biblioteca Teatral “Alberto Mediza” presentó El Dragón de Fuego de Roma Mahieu, Rápido Nocturno, aire de foxtrot de Mauricio Kartun y Príncipe Azul de Eugenio Griffero y La Encarnación de Febe Cháves (obra integrante del Ciclo “El Teatro y la Historia”, 2008 a la fecha).

Durante el año 2004 se realizó el seminario “Arte: Reflexión, Crítica y Pasión” coordinado por Vicente Zito Lema, Horacio González y Norberto Barruti, que contó con invitados especiales como Doris Carpani, León Ferrari, Alfredo Moffat, Claudio Barbará, Enrique Carpintero, Luis Felipe Noé, entre otros. Y durante el 2006 el seminario “Arte y Sociedad. Teatro y Grupalidad” a cargo de Vicente Zito Lema coordinado por Norberto Barruti.

El Taller de Teatro recibió numerosos premios y distinciones, entre los cuales mencionamos:

  • Leónidas Barletta (1993 – A la labor artística),
  • Homero Manzi (1993 – Obra: El Proceso),
  • Cóndor (1994 – Obra: El Dictamundo / 1995 – Dirección y Puesta en Escena – Obra: El Proceso),
  • Estrella de Mar (1997 – Revelación – Obra: El Clásico Binomio),
  • Pepino el 88 (1997 – Dirección – Obra: La Cocina / 2001- Actuación: Nico Strático por el personaje “Don Miguel, el encargado”; Trayectoria: Pablo Monsalvat; Escenografía: Catalina Oliva – Obra: El Conventillo de la Paloma / 2003- Especial por permanencia en Cartel y éxito de público – Obra: El Conventillo de la Paloma).
  • Pepino el 88 de Oro
  • VII Fiesta Teatral Ciudad de Chascomús (1998 – Actuación / Escenografía – Obra: A Los Muchachos),
  • Juan Moreira (XI Encuentro de Teatro Bolívar 1998 – Dirección y Puesta en Escena – Obra: A Los Muchachos),

Las realizaciones y los alcances de los objetivos artísticos propuestos, se materializan en importante medida con el aporte que efectivizan los socios activos y protectores contenidos en la Asociación Amigos del Taller de Teatro de la Universidad Nacional de La Plata (Institución Civil sin Fines de Lucro y Entidad de Bien Público – Personería Jurídica 13.560 / CUIT 30-67718548-8) y con los beneficios que otorga la Ley Nacional del Teatro 24.800/97.